Сразу признаюсь: фильм произвел на меня неизгладимое впечатление. Такой атмосферы ужаса в кинематографе я не видел со времен "Твин Пикс" (не будем трогать маэстро Хичкока - все-таки не та весовая категория). Но Линч, при всех своих авангардистских выкрутасах, все-таки снимал правильное кино. То, что получилось у Эдуардо Санчеса и Дэниэля Майрика, к нормальному кинематографу имеет такое же отношение, как сырая рыба - к пиву. Это - аномалия в мире, где наводящими ужас фильмами считаются "Стигмата" и "Шестое чувство". Снять такое могли только два дебютанта с пустыми карманами, которых не обременяли ни условия контракта, ни прошлые заслуги, накладывающие даже на самых свободомыслящих режиссеров путы тягостных обязательств. В "Ведьме Блэр" невооруженным глазом видна чистокровная искренность, и это трогает больше, чем самые изощренные кинематографические выверты.

Секрет эффекта «Ведьмы» довольно прост. Два режиссера-дебютанта не показывают ничего страшного или сверхъестественного. Самый жуткий момент фильма - это когда перед зрителем мелькает нечто кровавое, нечто, похожее на человеческое сердце (хотя и здесь камера берет объект настолько неотчетливо, что нельзя быть уверенным в определении). Львиная доля фильма - это мытарства трех заблудившихся в лесу студентов. Да, вокруг них происходит что-то странное, раздаются какие-то звуки, которые неизвестно кому принадлежат, ощущается какое-то постороннее движение. Но все, что зрителю позволяется увидеть, имеет сугубо материальный характер. И ведь - странное дело! - как раз обыденность некоторых объектов почему-то заставляет сердце тревожно сжиматься. Кучки камней, имеющие весьма мрачную символику в индейской религии. Составленные из веточек символические фигурки людей, развешанные на деревьях. Пучки хвороста, перевязанные банальнейшими тряпочками. К чему все это здесь? Кто подбрасывает их, развешивает их, складывает их в кучи? Покажите же, черт возьми, хоть намек на зловещие силы леса Блэр! Но вам так ничего и не покажут - не надейтесь. Режиссеры не дураки, чтобы разрушать созданный ими мир ужаса, который базируется как раз на отсутствии видимого страха.

Теперь - о том, что все-таки царапнуло обожженную душу. Конечно, можно представить себе фанатика, который (или которая) не выпускает из рук кинокамеру, даже мотаясь по крутой лестнице пустынного заброшенного дома, где стены испещрены кровавыми отпечатками ладоней. Говорят, например, что молодой Всеволод Бобров даже спал в бутсах. Однако поверить в такой запредельный фанатизм все-таки трудновато. Доверие к фильму - штука весьма тонкая, подорвать ее очень просто. Нельзя спорить с тем, что режиссеры нашли очень сильную форму передачи идеи - документальные съемки. Однако в итоге Санчес и Майрик оказались вынужденными следовать этой форме до конца, часто - вопреки ситуации. И когда фанатичка-Хитер вдребезги ругается со своими товарищами по несчастью, а при этом камера на ее плече стоит, как влитая - это, знаете ли, слишком.

Впрочем, к чему придирки? Кино - эта игра. Если фильм тебе нравится, ты безоговорочно принимаешь правила этой игры. Если нет - просто выключаешь телевизор и лишаешь себя ни с чем не сравнимых ощущений, которые на пару дней делают рискованным мероприятием даже прогулку из кухни в спальню.